بررسی انتقادی سینمای روستایی پس از انقلاب اسلامی در ایران
Authors
Abstract:
در این مقاله سعی شده تا با رویکردی کلیتنگر، موضوعاتی همچون جامعهی روستایی، سینمای روستایی، تغییرات سیاستهای حاکمیتی و اقتصاد سیاسی دولتهای گوناگون پس از انقلاب اسلامی سال 1357، در تقابل با یکدیگر قرار گرفته و ارتباطات مختلف و متداخل آنها، با استفاده از مجموعه نظریات انتقادی مورد بررسی قرار گیرد. ما در این تحقیق با تقسیمبندی ادوار گوناگون بازه زمانی مورد بحث و انتخاب نمونهای سی عددی از فیلمهای روستایی سینمای ایران با استفاده از روش نمونهگیری متناسب با حجم، متوجه شدیم که سینمای روستایی در مقطع ده سالهی تثبیت حاکمیت انقلابی و جنگ با عراق دارای بیشترین میزان واقعنمایی، پایبندی به واقعیت زندگی روزمره و نقد اجتماعی بوده و کمترین میزان مظاهر صنعت فرهنگسازی (نظیر کلیشهها یا طبیعتزدگی) را نسبت به دورههای بعد داراست. در مقطع سازندگی به خاطر سیاستهای تعدیل ساختاری و همچنین ساختسیاسی جامعه در این دوران، فیلمها اکثراً تبلیغی و ایدئولوژیک بوده و مظاهر سینمای گیشهپسند و همچنین جشنوارهای در فیلمهای روستایی نمود بیشتری مییابند. در مقطع اصلاحات، غیر از موارد ایجاد نگرشهای تازه و نقدهای نهچندان عمیق اجتماعی، مناسبات سینمای روستایی مانند دوران قبل بوده و فیلمهای جشنوارهپسند روستایی با رویکردی طبیعتزده نمود زیادی پیدا میکنند. در دورهی بازآفرینی گفتمان انقلابی از سال 1384 به بعد نیز، فیلمهای شبهدولتی و ایدئولوژیک با ساختاری مشابه با فیلمهای جشنوارهپسند و با تأکید بر طبیعتگرایی و مذهبیگری عرفانی (در تقابل با مذهبیگری متعارف و سنتی) و همچنین کلیشههایی مانند کلیشهی کودک یا عقبماندهی ذهنی، عملاً برای واقعیت اجتماعی روستا، اهمیت زیادی قائل نمیشوند.
similar resources
سنخشناسی گفتمانهای سینمای دینی پس از انقلاب اسلامی ایران
پس از انقلاب اسلامی، یکی از حوزههایی که در ساحت فرهنگی دچار تحول جدّی شد، نهاد سینما بود. سینما از آغاز انقلاب چونان ابزاری فرهنگی مورد توجه شایان بوده تا از آن بهعنوان وسیلهای برای ترویج دین استفاده گردد. در این پژوهش با مطالعه 44 نمونه از آثار سینمای دینی پس از انقلاب با روش تحلیلِ گفتمان و نشانهشناسی گفتمانی تلاش شده است تا به این سؤالات پاسخ داده شود که گفتمانهای سینمای دینی پس از انقلا...
full textبازنمایی هویت دینی در سینمای پس از انقلاب اسلامی
مقالة پیش رو کوششی است که با در نظر گرفتن سه مولفة اساسی (خدا، فرد دیندار و دینداری) و با توجه به نظریة هویت و نظریة بازتابندگی آنتونی گیدنز انجام شده است. سینما نیز بهعنوان یکی از اثرگذارترین ابزارهای رسانهای در جهان معاصر، متن اصلی این بازنمایی است. سوال اصلی، توجه به چگونگی بازنمایی هویت دینی در سینمای پس از انقلاب است. هدف از این مقاله، توصیف چگونگی بازنمایی هویت دینی (سنتی/ بازتابنده) ...
full textتصویر شهر تهران در سینمای داستانی ایران (پس از انقلاب)
هدف از نگارش این مقاله توصیف شهر و تجربه مدرنیته در ایران پس از انقلاب از دریچه سینماست. در واقع قصد داریم با میانجیگری سینما و تصویری که از شهر ارائه کرده، تأملی انتقادی داشته باشیم بر تجربه مدرنیته در ایران بعد از انقلاب، چراکه شهر تهران در آثار سینمایی همواره نماد امری مدرن و در تقابل با سنت قرار گرفته است.آرای تنی چند از اندیشمندان انتقادی همچون تضاد و تناقض درونی مدرنیسم در اندیشه برمن، ت...
full textبازنمایی مدیران در سینمای پس از انقلاب اسلامی ایران
فیلم ها تصورات ما دربار? مسائل اجتماعی، اقتصادی و سیاسی را بازنمایی می کنند و به شیوه هایی که دربار? مسائل می اندیشیم، شکل می دهند. با توجه به این که مقوله مدیریت، یکی از معضلات امروز کشور ماست، توجه به این مسئله که مدیران چگونه در فیلم های سینمایی بازنمایی و برساخت می شوند، در شناخت باور عمومی از مدیران می تواند موثر باشد. تحقیق حاضر به بررسی چگونگی بازنمایی مدیران در فیلم های سینمایی پس از ان...
تحلیل گفتمان انتقادی هویت ملی در سینمای پس از انقلاب مکزیک بر مبنای فیلم «جهنم»
سینما به عنوان یکی از صنایع فرهنگی، ارتقاء دهندة هویت، حافظه، رؤیا و پروژههای جمعی است. واضح است که کشور مکزیک نیز برای معرفی هویت جمعی خویش به جهانیان از این صنعت بهره برده است. بررسی چگونگی بهرهبری مکزیک از این صنعت، میتواند گام مؤثری در بهبود سینمای این کشور به شمار آید. رویکردهای منشأشناسی ملتها، بر فرهنگ، به عنوان پیششرطی ضروری برای ساخت و تجربة هویت ملی، اتفاق نظر دارند. آنچه یک ...
full textتصویر شهر تهران در سینمای داستانی ایران (پس از انقلاب)
هدف از نگارش این مقاله توصیف شهر و تجربه مدرنیته در ایران پس از انقلاب از دریچه سینماست. در واقع قصد داریم با میانجی گری سینما و تصویری که از شهر ارائه کرده، تأملی انتقادی داشته باشیم بر تجربه مدرنیته در ایران بعد از انقلاب، چراکه شهر تهران در آثار سینمایی همواره نماد امری مدرن و در تقابل با سنت قرار گرفته است.آرای تنی چند از اندیشمندان انتقادی همچون تضاد و تناقض درونی مدرنیسم در اندیشه برمن، ت...
full textMy Resources
Journal title
volume 11 issue 41
pages 13- 38
publication date 2016-02-01
By following a journal you will be notified via email when a new issue of this journal is published.
Hosted on Doprax cloud platform doprax.com
copyright © 2015-2023